《女性三原色》并非超现实主义的作品，但它同一般的现实主义创作又有所不同。作者在这里描写的，与其说是一个女性的恋爱故事，不如说是一个女人在恋爱中所经历的感情历程。作品不是着意去“再现”生活，而是“表现”主体对生活的体验。主人公羽姗是一个从事美术编辑工作的女性，她在三十岁的生命流程中，经历了三次恋爱失败的体验，从而构成了她人生的“三原色”。 我不想用评价现实主义作品那种尺度去分析作品的主题思想、人物塑造、艺术特点，去评价作品的得失，而是把它看作是作者一次新的艺术探索。作者试图通过对人的“潜意识”的开掘、对人性的高扬、对人的心理的分析，把自己对人生的理解、对爱情的体验，都展示在读者的面前。正如托尔斯泰所说的，作者是要“表现和揭示人的灵魂的真实。揭露用平凡的语言所不能说出的人心的秘密”。正是在这个意义上，我认为申力雯的探索是成功的。这篇作品的成就已经显然高出她过去的作品而成为她创作道路上的一次重大的突破。在当前的小说创作中，《女性三原色》的出现也是十分可喜的。 《痛楚而不由自主地燃烧着的灵魂》缪俊杰

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本套书共四本，为《法兰西不相信礼物》《只因我认识了你》《女性三原色》《梅太太的宅院》分别收录了申力雯的散文、诗歌、中篇小说、短篇小说。作者从女性的的角度出发， 初见、童年与成长 　　不能说我是看着她长大的，因为我看到她的时候，她已经长大了，虽然，那时她只有十四岁。 　　——《梅太太的宅院》 　　六十年代中叶，我住在作家协会机关宿舍的大院里。我那小屋里的两架书，吸引了同院和邻居家一拨又一拨孩子，其中就有她：红扑扑的鹅蛋脸，水汪汪的杏核眼，短头发蓬松着，只用橡皮筋扎一束歪辫子。跟一块儿来的几个女孩子相比，她的个头儿稍高，亭亭玉立，俊美聪慧，加以神情大气，因而显得更成熟些。 　　她叫申力雯。父亲是位文学界知名人士，希望女儿也致力于文学，所以取名“力文”。但她九岁时读《红楼梦》，爱上了晴雯，便自作主张，改名“力雯”。大概在她看来，晴雯的可爱，在于个性刚强，所以她所学晴雯，就是不服家长管束，时常顶撞老师。可听她说那些缘由，情理又多在她这一边。不由得令人惊异：这孩子好眼力，能够敏锐看穿成人身上积习的弱点，并且敢于针锋相对直抒己见，小小年纪，能够如此，确实有点儿早熟。 　　《核桃树上的铃铛》里那个淘气的小丫头“花花”，便是她。我确信，她小时候，肯定曾趴在地上玩过水牛儿，肯定曾把盐撒到点心罐子里捉弄过人，没准儿还真的为逃避考试想法子找病吞咽过墙皮，没准儿还真的因报复情绪故意拨快时钟、故意穿着木拖鞋在地板上“呱嗒呱嗒”地跑来跑去。反正她告诉过我，她小时候，曾经报复对她冷言冷语的邻居，按过人家的门铃然后便隐身藏匿；曾经贪嘴偷吃家里的西瓜，将瓜一切两半，吃掉瓜瓤再把皮合成整瓜放回原地；曾经贪玩入夜迟归，也不叫门，索性就翻墙头回家去……这一切，在当时，或许纯属淘气。但它们能够在心灵的仓库里长久留存，总因为含有某一些值得回味值得珍惜的东西。如今经过提炼、升华，便化为一种人生的情趣、一种生命的活力。 　　《她已经长大——申力雯的创作道路》崔道怡 　　病痛、悲苦与诗意 　　生命的本质就是不断地分离，不断地割裂。我们先是和童年告别，然后与少年告别，再是中年，最后与自己告别直到坟墓。人生就是不断地赶路与奔跑，奔跑永远在继续，但生活不会永远继续。 　　——《只因我认识了你》 　　常人所有的无趣的庸常的生活，对于申力雯来说都是奢望。她有色彩的日子只能是从医院到返家的路上，她看到春天来了，迎春花开了，快乐的孩子，弯腰的老人，时尚的女人。她会坐在咖啡店里，透过玻璃窗，看形形色色的人群，并小心地听着喝咖啡的邻座悄悄地时断时续地谈话。如果有机会，她会和陌生人攀谈起来，她想读懂他们的生活和他们的心情。回家后，申力雯便将他们写下来，她相信读者会根据自己的理解，穿越冰山的表层。 　　《淡淡的幽香》谢星文 　　死亡是生命的终点，不同的人对死亡的理解是不同的。对生活无限爱恋、对生命无比珍视的申力雯，内心洋溢着浪漫情愫。她对死亡的理解像一首静美的诗：“我很希望和死亡有个约定，因为那是另外一种形式的生。只要我的生命还有三天，我不会落泪，甚至还会有一种莫名的兴奋。我依然会把房间打扫干净，买一束鲜花放在茶室里，做一顿我最爱吃的蘑菇鸡蛋胡萝卜素饺子，再泡一个热水澡，一边听着《秋水伊人》这支曲子。然后乘飞机去北欧，去那里领略北欧的森林和城市的宁静与柔和。我走的时候不必有一个亲人，不要，一个也不要，因为我去远游了。” 　　《申力雯：情景深处的吟唱》杨路 　　女性、爱情与婚姻 　　婚姻的核心当然是爱情，但家庭毕竟是实体结构，需要很强的实际能力和生存技巧。尤其在今天的社会，它还需要许多条件维系与巩固，否则它经不起任何一种“自然灾害”的侵扰。仅仅靠浪漫与情趣，支撑不起它沉重的躯体。 　　——《法兰西不相信礼物》 　　作为女性，申力雯很关心婚姻与幸福这一命题，为此她写了许多文章。《京城闲妇》一书出版后，申力雯接到了大量的来电来信，其中大部分是女性。她们说：“在我困惑、要走弯路的时候，读了您的这本书，我警醒了。”对于婚姻，申力雯有其独到的见解：婚姻是人们鞋里的沙子，是沙子就肯定会磨脚，磨久了感觉不出痛的人不需要换鞋，而受不了的人就一定得换鞋。往往是换了新鞋，沙子还是要磨脚，脚还是会痛，只是磨的地方不一样而已。 　　《申力雯：情景深处的吟唱》杨路 　　她静观，倾听，感受世路的艰辛和人生的悲苦，自始至终都未举起大加挞伐的鞭子，对于他人——尤其是女性同胞的每一处伤口她都充满了同情。但她不愿以泪水为碘酊，而要用自己的思考作援救，莫非她想扮演哲人的角色吗？不，不，她恰恰要避开伤人又碍事的说教，消除那种无形的阻隔。她只想将一些硬道理换成软说法，让迷途的同胞听去不那么逆耳逆心：“当你知道了‘婚姻是生意’，你会抑制一下过分贪婪的欲望。当你觉得自己吃了亏，你会反思一下自己付出了多少，也为对方想一想他得到了什么，他快乐吗？当你觉得有运气嫁给查尔斯或克林顿时，你不妨想一想你离他们的圈子到底有多远，你是否患了灰姑娘妄想症。这时，人就会变得心平气和。婚姻是一种好的制度，女人在这制度里变得安静，男人会在这制度里变得老实。” 　　《万物静观皆自得》王开林 　　“纯情”派与“入世”派 　　一种深深的眷恋，一股温馨的慰藉向我袭来，这就是他曾经住过的小屋吗？久久地凝望着这换了主人的小屋，我终于不得不走了。在弯弯曲曲的小胡同里慢慢地走着。过去，我曾无数次在这里等待过他，只为了说一句话，只为了悄悄看上他一眼，有时，竟偷偷躲在人家门后，呆望着他的背影消失…… 　　——《梅太太的宅院》 　　在作品里，她又成为十四岁的少女，倾诉着曾使她懊恼过的内心隐私。那是一种朦胧的向往，一种蒙昧的欲望。纯洁、健康，并不像后来别人有些篇章所写那样，着重在青春期性心理上做文章。她只描述一缕微妙的情愫，通过情的悄然萌生与飘然失落，透露青春活力对于美好事物的痴迷追求。从她笔下自然流泻的一脉纯情，真实亲切，朴素动人。她在创作上开始找到了属于她自己的路，正如一位老作家所赞许的，她的特长在于“笔下流情”。 　　她走的是一条“纯情”的路，以纯真的情愫，回顾自己的经历，观察世相的变迁。无论抒写主观见闻，还是映现客体状态，都生发以情、贯串以情、归结以情，笔触所及无不飘逸着幽幽淡淡情的馨香。在这条路上，她随心所欲，任感情流淌，忽儿悠闲信步，忽儿欢欣雀跃，采摘下了一朵又一朵各有韵味的花：《红窗帘》《紫丁香》《白纽扣》，可谓色彩斑斓。既窥探《紧闭房门的小屋》，又寻访《外婆的小村庄》，时而在《寂寞》中冥想，时而又宣告《别了，往日的梦》，可谓仪态万方。 　　人们常常喜欢追恋昨天。昨天，即使我把一生都交付给你，那不过是昨天。 　　——《女性三原色》 　　“可是，我的那些东西，人家说还稚嫩。”她不无得意，又很不满足，“有人劝我别写那样儿的，但我有些感受就是那样儿的嘛，我偏要试一试！” 　　她所说的“那些东西”，是与“纯情”不同风格的所谓近时入世之作。其实，那也是她的另一特长：小时候就学晴雯，不顾情面，善揭人短，长大了更敏锐，疾恶如仇，无情揭露。纯情而不柔弱、不超脱，便对丑的事物更难容忍、更为尖刻。这正是直面人生的作家必不可少的素质，她早就开始了“入世”的尝试。《三个女医生》《葛大夫的一天》等篇，就带有针砭时弊的味道，只不过因为她的“纯情”色彩浓重，掩映着这一方面显得浅淡罢了。 　　《她已经长大——申力雯的创作道路》崔道怡 　　《女性三原色》并非超现实主义的作品，但它同一般的现实主义创作又有所不同。作者在这里描写的，与其说是一个女性的恋爱故事，不如说是一个女人在恋爱中所经历的感情历程。作品不是着意去“再现”生活，而是“表现”主体对生活的体验。主人公羽姗是一个从事美术编辑工作的女性，她在三十岁的生命流程中，经历了三次恋爱失败的体验，从而构成了她人生的“三原色”。 　　我不想用评价现实主义作品那种尺度去分析作品的主题思想、人物塑造、艺术特点，去评价作品的得失，而是把它看作是作者一次新的艺术探索。作者试图通过对人的“潜意识”的开掘、对人性的高扬、对人的心理的分析，把自己对人生的理解、对爱情的体验，都展示在读者的面前。正如托尔斯泰所说的，作者是要“表现和揭示人的灵魂的真实。揭露用平凡的语言所不能说出的人心的秘密”。正是在这个意义上，我认为申力雯的探索是成功的。这篇作品的成就已经显然高出她过去的作品而成为她创作道路上的一次重大的突破。在当前的小说创作中，《女性三原色》的出现也是十分可喜的。 　　《痛楚而不由自主地燃烧着的灵魂》缪俊杰

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申力雯，一个能透视人心灵的观察者；一个能解读世相的批判者；一个能宽慰人心灵的引领者；一个以人民的名义诉说时代变迁的记录者……在她的笔下我们看到了人情世故、人间冷暖，收获到了人性智慧与慈悲的浇灌。

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　　本套书共四本，为《法兰西不相信礼物》《只因我认识了你》《女性三原色》《梅太太的宅院》分别收录了申力雯的散文、诗歌、中篇小说、短篇小说。作者从女性的的角度出发，阐述表达了自己的两性观念和生活观念，字里行间无不透着对于人生的豁达。作者通过对人物的刻画，对生活的记叙描写，透露着对于人生的思考和感悟，将自己的闲适、从容的生活态度以及人生观、价值观传递给读者，洋溢着人性的智慧与慈悲。

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